09/09/2008 às 14:21

Violência temperada com John Zorn

Adilson Pereira

Há quem reclame da violência no cinema, dizendo que isso pode influenciar nossas crianças. Há também quem ache divertido as tarantinices de hoje em dia, enxergando nelas pura diversão. “Violência gratuita” (“Funny games U.S.”, EUA/2007), o filme de Michael Heneke que tem Tim Roth no elenco, é um prato quase cheio para os dois times. Dois rapazes, um deles com cara de muito fresco, fazem do descanso de uma família americana um verdadeiro tormento. A graça da fita está não no excesso de sangue, coisa que nem rola, mas nos detalhes. O vermelho, quando aparece, surge por exemplo como uma oposição “bonita” ao figurino branco usado pelos rapazes.

O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

Imperdível para aqueles dois tipos de cinéfilo: o que quer reclamar da violência e o que não consegue viver sem ela.


Música, Pausa para falar de cinema, Resenhas


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Adilson Pereira

Há quem reclame da violência no cinema, dizendo que isso pode influenciar nossas crianças. Há também quem ache divertido as tarantinices de hoje em dia, enxergando nelas pura diversão. “Violência gratuita” (“Funny games U.S.”, EUA/2007), o filme de Michael Heneke que tem Tim Roth no elenco, é um prato quase cheio para os dois times. Dois rapazes, um deles com cara de muito fresco, fazem do descanso de uma família americana um verdadeiro tormento. A graça da fita está não no excesso de sangue, coisa que nem rola, mas nos detalhes. O vermelho, quando aparece, surge por exemplo como uma oposição “bonita” ao figurino branco usado pelos rapazes.

O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

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O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

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Há quem reclame da violência no cinema, dizendo que isso pode influenciar nossas crianças. Há também quem ache divertido as tarantinices de hoje em dia, enxergando nelas pura diversão. “Violência gratuita” (“Funny games U.S.”, EUA/2007), o filme de Michael Heneke que tem Tim Roth no elenco, é um prato quase cheio para os dois times. Dois rapazes, um deles com cara de muito fresco, fazem do descanso de uma família americana um verdadeiro tormento. A graça da fita está não no excesso de sangue, coisa que nem rola, mas nos detalhes. O vermelho, quando aparece, surge por exemplo como uma oposição “bonita” ao figurino branco usado pelos rapazes.

O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

Imperdível para aqueles dois tipos de cinéfilo: o que quer reclamar da violência e o que não consegue viver sem ela.


Música, Pausa para falar de cinema, Resenhas


Sem resposta


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09/09/2008 às 14:21

Violência temperada com John Zorn

Adilson Pereira

Há quem reclame da violência no cinema, dizendo que isso pode influenciar nossas crianças. Há também quem ache divertido as tarantinices de hoje em dia, enxergando nelas pura diversão. “Violência gratuita” (“Funny games U.S.”, EUA/2007), o filme de Michael Heneke que tem Tim Roth no elenco, é um prato quase cheio para os dois times. Dois rapazes, um deles com cara de muito fresco, fazem do descanso de uma família americana um verdadeiro tormento. A graça da fita está não no excesso de sangue, coisa que nem rola, mas nos detalhes. O vermelho, quando aparece, surge por exemplo como uma oposição “bonita” ao figurino branco usado pelos rapazes.

O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

Imperdível para aqueles dois tipos de cinéfilo: o que quer reclamar da violência e o que não consegue viver sem ela.


Música, Pausa para falar de cinema, Resenhas


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09/09/2008 às 14:21

Violência temperada com John Zorn

Adilson Pereira

Há quem reclame da violência no cinema, dizendo que isso pode influenciar nossas crianças. Há também quem ache divertido as tarantinices de hoje em dia, enxergando nelas pura diversão. “Violência gratuita” (“Funny games U.S.”, EUA/2007), o filme de Michael Heneke que tem Tim Roth no elenco, é um prato quase cheio para os dois times. Dois rapazes, um deles com cara de muito fresco, fazem do descanso de uma família americana um verdadeiro tormento. A graça da fita está não no excesso de sangue, coisa que nem rola, mas nos detalhes. O vermelho, quando aparece, surge por exemplo como uma oposição “bonita” ao figurino branco usado pelos rapazes.

O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

Imperdível para aqueles dois tipos de cinéfilo: o que quer reclamar da violência e o que não consegue viver sem ela.


Música, Pausa para falar de cinema, Resenhas


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Violência temperada com John Zorn

Adilson Pereira

Há quem reclame da violência no cinema, dizendo que isso pode influenciar nossas crianças. Há também quem ache divertido as tarantinices de hoje em dia, enxergando nelas pura diversão. “Violência gratuita” (“Funny games U.S.”, EUA/2007), o filme de Michael Heneke que tem Tim Roth no elenco, é um prato quase cheio para os dois times. Dois rapazes, um deles com cara de muito fresco, fazem do descanso de uma família americana um verdadeiro tormento. A graça da fita está não no excesso de sangue, coisa que nem rola, mas nos detalhes. O vermelho, quando aparece, surge por exemplo como uma oposição “bonita” ao figurino branco usado pelos rapazes.

O filme começa com um carro, na estrada, e a tal família se divertindo enquanto a pai e mãe brincam de adivinhar nomes de músicas. Não, não tem nenhuma pérola pop. A família é metida a gostar de clássicos. E aí surge o primeiro detalhe, a primeira preparação anunciando que algo terrível vai acontecer com aqueles gringos aparentemente felizes. Em oposição ao sonzinho de teatro municipal entra uma podreira feita por John Zorn, um metalcore-ou-algo-parecido dos infernos. A oposição entre uma música e outra equivale a um soco na cara do espectador.

Só o fato de trazer uns sonzinhos de John Zorn já faria do filme algo que merece ser visto. Mas há mais do que isso. Os caras vestidos de branco interagem com a platéia, algumas vezes, tipo falando diretamente com a gente. Uma escolha que até ameniza o lado violento da coisa, trazendo a trama mais para o terreno do completamente improvável. Ah, sim, e o filme é tarantinesco não só pela violência, mas pela maneira como lida com a linha do tempo. Isso sem falar das seqüências que sugerem determinada solução para, em seguida, fazerem a gente soltar um “Puuuts…!”.

Imperdível para aqueles dois tipos de cinéfilo: o que quer reclamar da violência e o que não consegue viver sem ela.


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